РУССКОГО ПИСАТЕЛЯ, ДРАМАТУРГА

МИХАИЛА АФАНАСЬЕВИЧА

БУЛГАКОВА

(1891-1940)

Михаил Афанасьевич родился 15 мая 1891 г. в Киеве в многодетной и дружной семье профессора, преподавателя Киевской духовной академии. Литературной деятельностью писатель начал заниматься не сразу. Окончив гимназию, в 16 лет он поступил в университет на медицинский факультет. Весной 1916 г. «ратником ополчения второго разряда» Булгаков был выпущен из университета и пошёл работать в один из киевских госпиталей врачом. В качестве военного врача он участвовал и в гражданской войне.

Первые шаги в литературу Михаил Афанасьевич сделал в 1916-1917 гг., когда работал врачом в Смоленской губернии, но настоящая творческая биография Булгакова начинается с 1919 г., когда он стал публиковаться в местных газетах Грозного и Владикавказа.

Свои сложные и противоречивые впечатления о смутном революционном времени Булгаков отразил в первом романе – «Белая гвардия», который при жизни автора печатался частями в Риге, а полностью вышел только после его смерти. В 1926 г. он переделал этот роман в пьесу «Дни Турбиных».

О гражданской войне Булгаков писал на протяжении практически всех 20-х годов. В числе других произведений об этом сложном времени он создал замечательную пьесу «Бег», в которой показал трагедию вынужденной эмиграции русских офицеров. Всё общество тогда было принято делить на белых и красных, и булгаковский подход многим показался моральным оправданием белого движения. Поэтому пьесу запретили ставить, и даже Станиславский не мог добиться разрешения на  её постановку. Она пошла в театрах через много лет, уже в 60- годы XX в.

А пока что начинающий автор в сентябре 1921 г. приезжает в Москву с молодой женой, и ему негде работать и не на что жить. Начинается знаменитый фельетонный период творчества Булгакова. Писатель сотрудничает с редакциями разных газет, пишет не только фельетоны, но и небольшие рассказы, описывает разные случаи и происшествия из московской жизни. Как раз в то время Булгаков познакомился, а потом подружился с молодыми сотрудниками газеты «Гудок» Михаилом Зощенко, Ильёй Ильфом, Валентином Катаевым, Юрием Олешей, которые стали знаменитыми писателями. Они каждый по-своему отражали окружающую их жизнь и отрабатывали основные сатирические приёмы своей прозы, но в чём-то их творческие поиски совпадали.

Первые повести Булгакова – «Похождения Чичикова», «Трактат о жилище» и другие – стали своеобразным подготовительным этапом к основным произведениям 20-х годов – «Дьяволиаде» «Роковым яйцам» и «Собачьему сердцу», которые можно назвать философской сатирой. В этих произведениях он обличает бюрократию и мещанство, но проводит и другую мысль, показывая, какую опасность представляю полуграмотные и невежественные люди, если им дать право навязывать свою волю другим. Сквозь горький юмор просвечивает и трагическая судьба интеллигенции, которая оказалась не готова принять такую новую жизнь, но не может её изменить. Не случайно от рук обезумевшей толпы гибнет профессор Персиков в повести «Роковые яйца», великое открытие которого оказалось никому не нужным. Так же не случайно закончился неудачей эксперимент профессора Преображенского в повести «Собачье сердце», когда вместе человека с новым высокоразвитым сознанием он получил Шарикова.

Конечно, в то революционное время эти мысли воспринимались как крамола, и многие произведения Булгакова так и не были напечатаны, как и не были поставлены многие его пьесы, а те, которые шли на сценах театров, вскоре были запрещены. В этом отношении творческая судьба Михаила Афанасьевича ничем не отличается от судеб многих других прозаиков и поэтов того времени, и всё-таки в ней был один очень любопытный нюанс. Личность Булгакова вызывала интерес современников не только потому, что он был «запрещённым» писателем, но ещё больше потому, что ему однажды позвонил сам Сталин.

Неизвестно, читал или нет Сталин другие его произведения, но пьесы его он знал. Так, спектакль «Дни Турбиных» во МХАТе он смотрел 15 раз, а «Зойкину квартиру» в Театре им. Вахтангова – 8 раз. Читал он и пьесу «Бег» и не имел ничего против её постановки, если автор сделает большие добавления. Булгаков не стал переделывать своё произведение, поэтому «Бег» так и тогда не был поставлен. Но дело не в этом. Сталину нравились пьесы Михаила Афанасьевича, и он даже выступал как бы его покровителем. Так, в отношении пьесы «Дни Турбиных» он говорил, что она даёт больше пользы, чем вред. Только поэтому пьесу и разрешили к постановке.

Такое покровительство ставило Булгакова в двойственное положение. С одной стороны, ему вроде бы было позволено то, чего не могли делать другие, а с другой, он подвергался точно таким же гонениям. В 1929 г., когда критика стала нестерпимой, со сцены сняли все пьесы Булгакова и не приняли к постановке его новые вещи, в частности пьесу «Мольер», доведённый до отчаяния писатель несколько раз писал Сталину. В одном из писем от 28 марта 1930 г. были такие строчки: «Я прошу принять во внимание, что невозможность писать равносильна для меня погребению заживо…»

Тогда-то Сталин и позвонил Булгакову, после чего писателя приняли на работу в МХАТ режиссёром-ассистентом. Время от времени на сцене появлялись некоторые его пьесы.

Все последние годы, вплоть до самой смерти, Булгаков работал над романом «Мастер и Маргарита», главной в котором, как и для всего его творчества, оставалась тема борьбы добра и зла. Само название романа появилось в черновиках писателя только в 1937 г., сам же Булгаков чаще всего называл его «романом о дьяволе». Но содержание «Мастера и Маргариты» гораздо глубже простого описания того, что случилось в Москве из-за визита «странного незнакомца».

Булгаков верил в великое будущее своего романа. И предвидение его сбылось: миллионы читателей во всём мире не раз и не два обращаются к его страницам, на которых встречаются великий мессир Воланд со своей свитой, и красавица Маргарита Николаевна, и мастер в чёрной шапочке с шёлковой буквой «М», и жестокий пятый прокуратор Иудеи всадник Понтий Пилат.